那些日子利害常功夫，本着为了自己的安康安定，也为了不给社会填补不需要的烦恼，简直深居简出地待在教里
本觉得本人是很本领得住宁静的人，然而真实领会到每天惟有电视和大哥大中的凌乱消息相伴的功夫，心中的那点宁靖慢慢形成了凌乱的害怕
所以乎关了电视，把大哥大中除去需要的消息除外的同窗伙伴简直十足简略，而后让本人维持自欺欺人似的自我分隔
想用一种与世中断似的宁靖去体验人命的小鬼，去余味本人人生流过的得意，但本质从来没辙真实宁静下来，越来越多的烦恼感来自于对功夫的懊悔，懊悔本人对人命无故的滥用，懊悔本人没能好好保护优美时间，让功夫白白地从本人人生功夫中枯燥的流失
然而赞美华夏固有文雅的人们多起来了，加之以番邦人
我往往想，凡有到达华夏的，倘能疾首蹙额而愤恨华夏，我敢忠心地捧献我的感动，由于他确定是不承诺吃华夏人的肉的！
记忆中2003年是我过得最阳光的一个夏天，没有一丝一毫的颓废与消沉，那时候的年轻比年轻更加年轻
2003年只在一瞬之间被风干成为一张日历纸，轻轻旋转，失去踪迹
写完《以父之名》的那个夏天我已经记不起当时发生过的许多事情，或者是我懒得刻意去回忆
《以父之名》是我写得很失败的一篇小说，小说视角过于频繁的切换给读者的阅读带来了巨大的障碍
我写诗，我抒情，我却最不擅长于讲叙一个完整的故事
去年12月我在写《倾城时代》，小说中第一人称与第三称的视角切换也比较频繁，其中也包括时空的转换，不过因为篇幅的原因，每一次的切换我都要花费许多文字来填补其间的空白罅隙，但也因为篇幅的原因，我害怕过于自我会导致小说晦涩而失去更多的读者
写小说写到这个份上，的确够悲哀，文学最大的悲哀莫过于一边写小说一边还在想着它的市场
白落梅曾说，“人生一生，往返急遽，每天都在演绎离合聚散
再浮华的花事，昌盛的宴席，都有拆档的那一天
”本来，人的这终身，畏缩的即是辨别
聚时常常短促，尔后则是长久的等候
32、那一年，他们含着泪笑着说再见，却依依不舍；这一年，我却道不出再见，却泪痕满面